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六項(xiàng)原則打造未來(lái)住區(qū)休閑景觀
所謂休閑社區(qū)和城市廣場(chǎng)不一樣，和紐約的金融中心不一樣，不一樣在哪兒，首先就是地形設(shè)計(jì)。 這里牽涉一個(gè)概念，大景觀的概念。從蘇州園林到法國(guó)園林，景觀設(shè)計(jì)師在很長(zhǎng)時(shí)間里都是在圍墻里面造院子。這些古典園林和現(xiàn)代景觀有很大的區(qū)別，古典園林是先修好圍墻再造園林，和圍墻外面沒(méi)有關(guān)聯(lián)；而現(xiàn)在我們是連圍墻和園子一塊造。 大景觀是什么？在設(shè)計(jì)地形起伏的時(shí)候，不應(yīng)該建筑已經(jīng)做好了標(biāo)高，然后我再去填充。應(yīng)該是整體的地形包括建筑它的起伏，它應(yīng)該在哪個(gè)標(biāo)高上景觀就應(yīng)該在哪里進(jìn)行統(tǒng)一的設(shè)計(jì)。建筑和景觀不光是一個(gè)朝向的問(wèn)題——建筑在哪個(gè)標(biāo)高都應(yīng)該由景觀確定，這就是大景觀思路的一個(gè)基礎(chǔ)。 第二：步道宜窄，線形宛轉(zhuǎn)曲勝直。 目前國(guó)內(nèi)很多住宅園林景觀的設(shè)計(jì)中，僅僅從視覺(jué)的沖擊力考慮，許多廣場(chǎng)構(gòu)圖非常完整，里面的每一個(gè)鋪裝的花紋很清楚很漂亮，但是為什么只有設(shè)計(jì)師自己欣賞這個(gè)東西？其實(shí)，住宅園林景觀的設(shè)計(jì)應(yīng)該讓人喜聞樂(lè)見(jiàn)，讓整體環(huán)境得到融洽，同時(shí)允許大量的植物和地形穿插到廣場(chǎng)中間而不是擋在外面——注意尺度、綠化和建筑的退讓關(guān)系，這樣的設(shè)計(jì)拿出來(lái)以后不留痕跡，設(shè)計(jì)師好像隱藏在后面，所有的東西才能夠像天生從地上長(zhǎng)出來(lái)的一樣自然。 植物和建筑之間的軟化，廣場(chǎng)和建筑之間的退讓關(guān)系都是非常自由的。恰恰這樣的一些小廣場(chǎng)才是休閑社區(qū)真正需要的，但也恰恰是我們?cè)O(shè)計(jì)師很容易忽略掉的，太強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)本身的表達(dá)，而忽略了以人為本的尺度。 第四：密植分層，木色秀潤(rùn)掩墻基。 北方地區(qū)在園林中做水景不容易，第一是水資源缺乏；第二是水的管理費(fèi)用很高。很多住宅園林中的水景設(shè)計(jì)存在著問(wèn)題——好不容易做了一小潭水，圍了一圈是平臺(tái)，或者圍了一圈步道，讓人沿著水走一圈，結(jié)果是什么？你做了一圈步道以后，水和步道的交界面就成了豎向的，硬的——水景反而沒(méi)有了。 所以在園林中做水景一定要注重坡岸設(shè)計(jì)。景觀設(shè)計(jì)就是要調(diào)動(dòng)很多材料的因素，通過(guò)色彩的對(duì)比和材料的變化，來(lái)共同營(yíng)造休閑的感覺(jué)。 第六：弱化通路，消防車道痕跡無(wú)。
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園林中18種組景手法
18 。由于篇幅，在此不一一分析，只就其中的對(duì)景、借景、框景等幾種手法作一些分析。 對(duì)景所謂“對(duì)”，就是相對(duì)之意。我把你作為景，你也把我作為景。這種景在園林中很多，但要做好這種景也不易。景貴自然，這里的自然是多義的，自然也與距離有關(guān)，在某種距離上，景觀似會(huì)覺(jué)得不自在。景如人，若是兩個(gè)相互不認(rèn)識(shí)的人，距離不到米相對(duì)而立，就會(huì)覺(jué)得很別扭。景也一樣，若一個(gè)小院兩邊相對(duì)觀之，也有這種不愉快的感覺(jué)，這就叫“硬對(duì)景”。如果景不能擴(kuò)大，是否有某種手法可以彌補(bǔ)這種缺陷呢？當(dāng)然有的。試看蘇州留園中的石林小院，院北是揖峰軒，院南是石林小屋（半亭），兩者相對(duì)而觀，相距只有米，但覺(jué)得無(wú)別扭之感。為什么？正是因?yàn)閳@中有數(shù)立峰，因此相互對(duì)視，景時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，較為含蓄。北京故宮中的乾隆花園，其中古華軒與遂初堂之間的小院中，也立石，是同樣手法，據(jù)說(shuō)這個(gè)花園是乾隆皇帝之手筆，他酷愛(ài)江南園林，所以手法如一。蘇州怡園的藕香榭向北望，隔池是假山林叢，山上一個(gè)亭，即“小滄浪”點(diǎn)綴其間，形成以自然為主的景觀，可謂美不勝收；反之，人在亭中觀藕香榭，也甚觀止，而且一仰一俯，更見(jiàn)造園者之匠心了。杭州孤山之西的西泠印社，山上有一塊不規(guī)則形的空地，四周有建筑：漢三老石室、觀樂(lè)樓、華嚴(yán)經(jīng)塔、題襟館、四照閣等，空地之北有石池。這里有好多對(duì)景關(guān)系，景景不同，妙趣無(wú)窮。由于中部南北之間空間較狹，于是南部不設(shè)物，一可觀山下景，二也避免了視距短“硬對(duì)景”。 借景對(duì)景是相對(duì)為景；借景則只借不對(duì)。無(wú)錫寄暢園，人在環(huán)翠樓前南望，可以見(jiàn)到樹(shù)叢背后的錫山和山上的龍光塔。這塔和山似成園內(nèi)之景；反之，若人在錫山或龍光塔上，甚至找不到寄暢園。借景是單向的，這就是借景與對(duì)景之不同。 蘇州拙政園，在吾竹幽居亭中向西望去，可以見(jiàn)到遠(yuǎn)處的北寺塔，而且有了這座塔的形象，使這一景更美。景貴有層次，塔成了此景的遠(yuǎn)景。 從手法來(lái)說(shuō)，要借景，必須設(shè)計(jì)視線。寄暢園中能見(jiàn)到錫山，拙政園中能見(jiàn)到北寺塔，都是因?yàn)樵谝朁c(diǎn)前面有一大片水池，才使視線可及遠(yuǎn)處之景。這兩處水池都做得狹長(zhǎng)，拉長(zhǎng)視距又不影響園的規(guī)模。現(xiàn)在有了準(zhǔn)確的平面圖，作視線不難，但古時(shí)候沒(méi)有這種圖，何以能有如此之妙？這就須實(shí)地觀察、把握。 借景雖屬傳統(tǒng)園林手法，但如今興造城市綠地，也可借鑒此法，使景觀更有情趣。城市有許多高層建筑，可以借鑒借景手法組織景觀。《園冶》中說(shuō)“得景則無(wú)拘遠(yuǎn)近，晴巒聳秀，紺宇凌空，極目所至、俗則屏之，嘉則收之，不分町疃，盡為煙景，斯所謂’巧而得體‘者業(yè)……”所謂“俗則屏之”，也可以理解為現(xiàn)在有的建筑不好看，就得用林木、小建筑等擋住其視線“嘉則收之”，就是可以把遠(yuǎn)處美的建筑引入景觀之中供觀賞。如果城中有山有塔，更可取之。 框景顧名思義，框景就是將景框在“鏡框”中，如同一幅畫。拙政園內(nèi)園有個(gè)扇亭，坐在亭內(nèi)向東北方向的框門外望去，見(jiàn)到外面的拜文揖沈之齋和水廊，在林木掩映之下，形成一幅美麗的畫。北京頤和園中的“湖山春意”，向西望去，可見(jiàn)到遠(yuǎn)處的玉泉山和山上的寶塔，近處有西堤和昆明湖，更遠(yuǎn)處還有山巒，層層疊疊，景色如畫。 蘇州獅子林花籃廳之北的院子之東有一片墻，一個(gè)月洞門，兩邊是庭院，可以說(shuō)互為框景，妙趣無(wú)窮。也許是造園者有意這樣做的，所以在此月洞門上有“得其環(huán)中”四字。這四字來(lái)自《莊子·齊物論》：“彼是莫得其偶，謂之道樞，樞，始得其環(huán)中，以應(yīng)無(wú)窮。……”其意是彼此雙方都找不到它的對(duì)立面，這就是道的樞紐。這個(gè)樞紐道先得到了“道”的圓環(huán)中心，來(lái)應(yīng)付世間一切沒(méi)有窮盡的事理。這里有深邃的哲理性，不知園主人寫此四字，與在此兩面都起框景作用是否有關(guān)系。但無(wú)論如何，在客觀上存在這種交互為框景，可謂難能可貴。 引景其實(shí)，漏窗也起到引景的作用，如杭州西泠印社，圍墻上一排漏窗，人們觀窗內(nèi)之景，便欲入園游賞，于是沿墻找到大門而入。蘇州怡園中的復(fù)廊、上海豫園中的復(fù)廊，都有引景之作用。引景手法較多，有的用弧墻（有較強(qiáng)的導(dǎo)向性）引景，如杭州虎跑。自“虎跑泉”照壁，沿弧墻前行，便至疊翠軒，桂花廳等處。也有的用文字來(lái)暗示，起到引景的作用，如上海豫園，自三穗堂向東，有一條廊向北，有“漸入佳境”四字，很起引景作用。廊邊墻上又有四字“峰回路轉(zhuǎn)”，顯然是轉(zhuǎn)彎，里面果然美景不少。總之，無(wú)論是漏花墻、廊、臺(tái)階、弧墻乃至文字，都能起到引景的作用；但須得當(dāng)，不能喧賓奪主，這些東西只是起引景的作用，不是主景。 組景十八法，只是古人對(duì)組景方法的總結(jié)，不能生搬硬套，墨守成規(guī)，須處理恰當(dāng)。另外這種手法也要融會(huì)貫通，用到新的城市綠地景觀設(shè)計(jì)中去，還須有新意。
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園林景觀設(shè)計(jì)程序
接受設(shè)計(jì)任務(wù)、基地實(shí)地踏勘，同時(shí)收集有關(guān)資料
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詩(shī)意、畫意、情意——現(xiàn)代住區(qū)水環(huán)境設(shè)計(jì)
現(xiàn)代水景住區(qū)自20世紀(jì)90年代在歐美開(kāi)始流行以來(lái)，這股流行浪潮很快就影響到中國(guó)，蔓延到廣州、深圳、上海、北京以及內(nèi)陸省份。近年來(lái)，由于生活節(jié)奏的加快，建筑的高度密集、環(huán)境的嚴(yán)重污染，城市居民更加渴望能夠與純樸自然、親切優(yōu)美的湖光水色零距離接觸和朝夕相處。因此，住區(qū)水景設(shè)計(jì)也就得到了極大的發(fā)展。事實(shí)上，深圳由于地理位置優(yōu)越，區(qū)內(nèi)山、湖資源豐富，氣候濕熱，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，為水環(huán)境設(shè)計(jì)與建設(shè)提供了極其便利的條件，其設(shè)計(jì)達(dá)到了較高的水平。 水景住區(qū)之所以深受人們喜愛(ài)，帶給人們無(wú)窮的趣味，毋庸置疑是源于水自身的特性。 聽(tīng) 倒影和反射：水的倒影能增加景深，擴(kuò)大景面，產(chǎn)生虛實(shí)對(duì)比、交相輝映的畫面。陽(yáng)光下，水面波光粼粼，新綠、晴空和建筑交織變幻，視野收放開(kāi)合；倒影、逆光、反射，波光晶瑩，色彩繽紛，將建筑環(huán)境襯托得如詩(shī)如畫。 聲、色特性：水本沒(méi)有自己的聲音，基底的不同，上部剩余空氣的多少?zèng)Q定了水的聲音。涓涓細(xì)流發(fā)出的悅耳動(dòng)的水聲，瀑布、海浪發(fā)出的轟鳴都有益于營(yíng)造空靈超脫的意境；水雖然沒(méi)有顏色，是透明的液體，但自然界中的浮游生物和光線中青藍(lán)色的反射作用賦予它豐富的顏色；周圍環(huán)境顏色的映射，也使得水面可以隨著景物色彩的變化而變化。 親水是人們的天性，水體的開(kāi)發(fā)利用不僅可以營(yíng)造“詩(shī)情畫意”的景觀效果，并且也能運(yùn)用一定手段去拓展空間，延伸、引導(dǎo)空間，用設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意理念去多樣化地豐富景觀環(huán)境內(nèi)容，達(dá)到活化空間、創(chuàng)造情意。 空間的延伸引導(dǎo)：小規(guī)模的水面或點(diǎn)式水景，在環(huán)境中起著點(diǎn)景作用，構(gòu)成空間的視覺(jué)焦點(diǎn)，從而起到引導(dǎo)作用，其布置較為靈活；并且這樣的水景與水面大面積不同，更易與人直接產(chǎn)生戲水活動(dòng)，不僅增強(qiáng)了對(duì)景觀的參與性和趣味性，也滿足了人們親水的心理。 三、實(shí)例分析（深圳華僑城波托菲諾二期純水岸景觀設(shè)計(jì)） 該項(xiàng)目占地面積80萬(wàn)平方米，總建筑面積108萬(wàn)平方米，二期純水岸位于波托菲諾的腹地，地形綿延起伏，7萬(wàn)平方米的天然湖泊燕棲湖穿越其中，對(duì)面環(huán)以蒼翠濃郁的荔枝林、高爾夫球場(chǎng)，北側(cè)是已經(jīng)建成的天鵝堡一期，西側(cè)緊靠主題公園歡樂(lè)谷。區(qū)內(nèi)空氣清新，含氧量高，原始環(huán)境條件得天獨(dú)厚。 以意大利海濱小鎮(zhèn)PORTOFINO為藍(lán)本，設(shè)計(jì)中融合了西方古代建筑和現(xiàn)代社區(qū)的特色，根據(jù)原有的自然特色，以盡量減少人工對(duì)原創(chuàng)的干擾為原則，創(chuàng)造了一個(gè)以水為媒體的主題水岸住區(qū)—享受自然，回歸質(zhì)樸。 基于對(duì)基地自然環(huán)境的充分了解，遵循開(kāi)發(fā)的策劃理念，設(shè)計(jì)上注重利用水景、硬質(zhì)鋪裝、植物等多種造景元素，通過(guò)不同的水景處理方式既表達(dá)了東方人“天人合一”的自然觀，也體現(xiàn)了有趣味的西方人的“維理”觀念的特征。 燕棲湖的自然式水景：燕棲湖與天鵝湖水脈相通，設(shè)計(jì)中為了有效利用燕棲湖水面資源，一方面尊重其自然式布景；另一方面結(jié)合建筑形式對(duì)水面輪廓進(jìn)行了部分梳理改造，局部拓寬和挖進(jìn)，整理鄰水界面。這不但加大了湖岸線總長(zhǎng)度，并且增加了水面的空間節(jié)奏感，消解了兩岸較為硬質(zhì)的景觀物質(zhì)；湖岸由疊石砌成，被各種自然植被覆蓋，野趣橫生，水面上根據(jù)高差設(shè)計(jì)了兩處疊水瀑布，為止水如鏡的湖面增加了無(wú)限的動(dòng)感；湖水邊緣自然延伸到了的TOWNHOUS的四組水庭、會(huì)所和泳池，沿著湖邊或綠樹(shù)成蔭的小碼頭，以緩坡形式慢慢淹沒(méi)深入湖面的入口廣場(chǎng)，長(zhǎng)長(zhǎng)的木棧道順著湖岸向水面延伸……湖水、建筑、植物融為了一個(gè)整體。 水景與人工要素的和諧處理： 為了渲染地中海風(fēng)情，使水面與周圍環(huán)境協(xié)調(diào)起來(lái)，設(shè)計(jì)中注意人工要素的選材和色彩的匹配。 鋪地以青石板、鵝卵石、亞光面花崗石、砂巖為主，水池的池底則以小塊的花崗石與鵝卵石拼砌而成，欄桿、燈柱、花盆等配件多以鑄鐵、原木、陶土等原始材料做成；色彩上為了表現(xiàn)熱烈的海濱氣氛，采用了一些強(qiáng)烈的對(duì)比色，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，在青山綠水的烘托之下顯出油畫般的效果。 立面造型上聯(lián)排式別墅體量較小，以小四坡頂為主要形式，造型豐富多彩，提供了良好的湖面邊界景觀效果。多層住宅因體量相對(duì)較大，在保持坡頂形式的同時(shí)，又融合了部分現(xiàn)代設(shè)計(jì)元素，色調(diào)以明黃為主，線條簡(jiǎn)潔明快，配合豐富的門窗和陽(yáng)臺(tái)古典元素的細(xì)部，立面十分簡(jiǎn)潔和整齊。戶型設(shè)計(jì)考慮以湖面為主要景觀元素，強(qiáng)調(diào)舒適性和景觀面，270°超寬雙層觀景陽(yáng)臺(tái)使得溫柔寧?kù)o的湖水成為日常居家風(fēng)景。 總的來(lái)說(shuō)，水景的設(shè)計(jì)要注重美學(xué)感受的營(yíng)造，在保證環(huán)境健康發(fā)展的前提下，注重水景的開(kāi)發(fā)利用，尺度節(jié)制，在有限的資源條件下建立優(yōu)美的自然環(huán)境和開(kāi)放空間，增強(qiáng)鄰里交往，營(yíng)造詩(shī)意、畫意、情意的情感體驗(yàn)。
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